詩(shī)經(jīng)卷耳全文注音

　　《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)第一部詩(shī)歌總集。它匯集了從西周初年到春秋中葉，也就是前1100年到前600年，約五百多年間的詩(shī)歌305篇。下面由小編為您整理出的詩(shī)經(jīng)卷耳全文注音內(nèi)容，一起來(lái)看看吧。

　　《卷耳》

　　朝代：先秦

　　cǎicǎijuǎněr，bùyínɡqǐnɡkuānɡ.

　　采 采 卷 耳，不盈 頃 筐 .

　　jiēwǒhuáirén，zhìbǐzhōuhánɡ.

　　嗟 我懷 人 ，置 彼周 行 .

　　zhìbǐcuīwéi，wǒmǎhuītuí.

　　陟 彼崔 嵬 ，我馬虺 頹 .

　　wǒɡūzhuóbǐjīnléi，wéiyǐbùyǒnɡhuái.

　　我姑酌 彼金 罍 ，維 以不永 懷 .

　　zhìbǐɡāoɡānɡ，wǒmǎxuánhuánɡ.

　　陟 彼高 岡 ，我馬玄 黃 .

　　wǒɡūzhuóbǐsìɡōnɡ，wéiyǐbùyǒnɡshānɡ.

　　我姑酌 彼兕觥 ，維 以不永 傷 .

　　zhìbǐzūyǐ，wǒmǎtúyǐ，

　　陟 彼砠矣，我馬瘏矣，

　　wǒpúpūyǐ，yúnhéxūyǐ.

　　我仆痡矣，云 何吁矣.

　　譯文

　　采了又采卷耳菜，采來(lái)采去不滿(mǎn)筐。

　　嘆息想念遠(yuǎn)行人，竹筐放在大路旁。

　　登上高高的石山，我的馬兒已困倦。

　　我且斟滿(mǎn)銅酒杯，讓我不再長(zhǎng)思念。

　　登上高高的山崗，我的馬兒多踉蹌。

　　我且斟滿(mǎn)斗酒杯，但愿從此不憂(yōu)傷。

　　登上高高的山頭，我的馬兒已難行。

　　我的仆人疲困不堪了，多么憂(yōu)傷啊。

　　注釋

　　(1)采采兩句：采采，不斷的采;另一說(shuō)，采采，茂盛貌。卷耳，即苓耳。形如鼠耳，葉青白色，白華細(xì)莖，蔓生。可食，但滑而少味。盈，滿(mǎn)。頃筐，淺筐。這兩句說(shuō)，雖不斷地采著卷耳，但仍不能采滿(mǎn)一淺筐;以形容其憂(yōu)思之深。

　　(2)寘，同“置”。周行，周的行列。行，疑指軍行。這句說(shuō)，我所懷念的人，被置于周的軍隊(duì)中。一說(shuō)，周行，大路;彼，指頃筐;寘彼周行，把頃筐放在大路邊。

　　(3)陟，攀登。崔嵬，《毛傳》說(shuō)是覆蓋著石子的土山。《爾雅》則說(shuō)是覆蓋著泥土的石山。

　　賞析：

　　《卷耳》是一篇抒寫(xiě)懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現(xiàn)在它匠心獨(dú)運(yùn)的篇章結(jié)構(gòu)上。舊說(shuō)如“后妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸說(shuō)，都把詩(shī)中的懷人情感解釋為單向的；另外，日本的青木正兒和中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》專(zhuān)家孫作云還提出過(guò)《卷耳》是由兩首殘簡(jiǎn)的詩(shī)合為一詩(shī)的看法。這些看法反映出對(duì)《卷耳》篇章佳妙布局認(rèn)識(shí)不足的缺陷。

　　《卷耳》四章，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來(lái)寫(xiě)的；后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來(lái)寫(xiě)的。猶如一場(chǎng)表演著的戲劇，男女主人公各自的內(nèi)心獨(dú)白在同一場(chǎng)景同一時(shí)段中展開(kāi)。詩(shī)人堅(jiān)決地隱去了“女曰”“士曰”一類(lèi)的提示詞，讓?xiě)騽�沖突表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，讓男女主人公“思懷”的內(nèi)心感受交融合一。首章女子的獨(dú)白呼喚著遠(yuǎn)行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠(yuǎn)方的大路的一旁。順著女子的呼喚，備受辛苦的男子滿(mǎn)懷愁思地出現(xiàn)；對(duì)應(yīng)著“周行”，他正行進(jìn)在崔嵬的山間。一、二兩章的句式結(jié)構(gòu)也因此呈現(xiàn)著明顯的對(duì)比和反差。第三章是對(duì)第二章的復(fù)沓，帶有變化的復(fù)沓是《詩(shī)經(jīng)》中最常見(jiàn)的章法結(jié)構(gòu)特征，這種復(fù)沓可以想象為是一種合唱或重唱，它強(qiáng)有力地增加了抒情的效果，開(kāi)拓補(bǔ)充了意境，穩(wěn)定地再現(xiàn)了音樂(lè)的主題旋律。第四章從內(nèi)容分析仍是男子口吻，但與二、三章相差很大。這類(lèi)《詩(shī)經(jīng)》中經(jīng)常用的手法稱(chēng)為單行章斷，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩(shī)中都有此類(lèi)手法。這類(lèi)手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕后回蕩的男聲合唱。其作用是渲染烘托詩(shī)篇的氣氛，增強(qiáng)表演的效果。

　　《卷耳》的語(yǔ)言是優(yōu)美自然的。詩(shī)人能夠熟練地運(yùn)用當(dāng)時(shí)的民謠套語(yǔ)�！吨芤住�歸妹三·上六》：“女承筐，無(wú)實(shí)；士刲羊，無(wú)血�！薄芭�承筐，無(wú)實(shí)”正與《卷耳》首句“采采卷耳，不盈頃筐”對(duì)應(yīng)。把民謠用作套語(yǔ)，像一個(gè)套子一樣放在詩(shī)章句首，為詩(shī)奠定韻腳、句式的基礎(chǔ)和情感思緒的習(xí)慣性暗示，這是《詩(shī)經(jīng)》的起興手法的一例。詩(shī)人善于用實(shí)境描畫(huà)來(lái)襯托情感。旅途的艱難是通過(guò)對(duì)山的險(xiǎn)阻的描摹直接反映出來(lái)的：詩(shī)人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語(yǔ)。而旅途的痛苦則是通過(guò)對(duì)馬的神情的刻畫(huà)間接表現(xiàn)出來(lái)的：詩(shī)人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語(yǔ)。而描摹山、刻畫(huà)馬都意在襯托出行者懷人思?xì)w的惆悵�！拔夜米帽私鹄湣薄拔夜米帽速铞　保�以酒澆愁，便是正面對(duì)這種悲愁的心態(tài)提示。全詩(shī)的最后是以一種已類(lèi)化的自問(wèn)自答體收?qǐng)龅模骸霸坪�？吁矣！”它既是�?duì)前兩章“不永懷”“不永傷”的承接，也是以“吁”一字對(duì)全詩(shī)進(jìn)行的總結(jié)，點(diǎn)名“愁”的主題，堪稱(chēng)詩(shī)眼。

　　懷人是世間永恒的情感主題，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩(shī)人吟詠的好題目。《卷耳》為中國(guó)詩(shī)歌長(zhǎng)河中蔚為壯觀的一支——懷人詩(shī)開(kāi)了一個(gè)好頭。其深遠(yuǎn)影響光澤后世。徐陵《關(guān)山月》、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》、王維《九月九日憶山東兄弟》、元好問(wèn)《客意》等抒寫(xiě)離愁別緒、懷人思鄉(xiāng)的詩(shī)歌名篇，多多少少體現(xiàn)了與《卷耳》一脈相承的意味。

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