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仿琵琶行的純音樂描寫
對(duì)純音樂描寫是欣賞完音樂后的一種感悟和享受，以下便是小編整理的仿琵琶行的梁祝版純音樂描寫，讓大家體會(huì)一下別人的境界。
仿琵琶行的純音樂描寫 篇1
曲子開始幾聲撥弦聲接著長(zhǎng)笛，好像在云端的感覺，以此來(lái)揭開序幕，有如從天上俯瞰人間，撥開云層，人物景象由模糊慢慢變得清楚。首先由小提琴奏出主題，二長(zhǎng)二短加上一個(gè)結(jié)束句，綿綿長(zhǎng)長(zhǎng)，幽幽遠(yuǎn)遠(yuǎn)，仿佛祝英臺(tái)在身旁說(shuō)著昔日的故事。
然后在低音重復(fù)一次主題，回到人間落了實(shí)。管弦樂總奏主題，景象全明白了。大提琴代表的梁山伯也出現(xiàn)了，兩人情意綿綿，大小提琴和鳴奏著主題，漸漸的小提琴主導(dǎo)旋律并引進(jìn)管弦樂再?gòu)?qiáng)調(diào)一次。等樂音漸歇，木管接續(xù)旋律慢慢落下。小提琴獨(dú)奏深情舒緩帶點(diǎn)內(nèi)省的音色，表示祝英臺(tái)對(duì)將來(lái)疑慮不安，但還是堅(jiān)定相信自己。勇敢去愛吧！情緒輕快，笛聲嘹亮，大提琴也婆娑起舞，有如風(fēng)光明媚三月天兩人春游。小提琴展現(xiàn)技巧，風(fēng)華絕代。相聚雖好總有分別，快樂情緒之后就是離情依依十八相送。將主題變奏緩緩奏出，有如邁不開的步履，卻終究不得不離去。大小提琴二重奏，緊密結(jié)合難分難舍。在這段末尾由弦樂第一次奏出哭調(diào)主題，預(yù)言悲劇結(jié)局，這構(gòu)成了全曲的呈示部「相愛」。
第二段發(fā)展部里面有三小段：強(qiáng)、弱、強(qiáng)，也就是快、慢、快。開始如大浪涌來(lái)的管弦樂聲代表祝父的反對(duì)，連續(xù)幾個(gè)小節(jié)下行樂句，好像在說(shuō)：不可以！不可以！小提琴則猛烈與之抗衡，兩者沖突漸漸上升，最后全體合奏梁祝主題表示戀情曝光，一波波涌來(lái)浪潮終將這主題給淹沒。樓臺(tái)會(huì)小提琴委婉的'訴說(shuō)情意，大提琴撥奏聆聽。輪到大提琴傾訴愛意，小提琴一旁隨和。突然，音樂急轉(zhuǎn)而下，運(yùn)用越劇中囂板的「緊打慢唱」手法，梁山伯因過(guò)度悲傷絕望而病逝。祝英臺(tái)在被迎娶過(guò)門途中，停在梁山伯墳前哭靈，小提琴以凄厲聲調(diào)哭出：梁兄呀！碎奏、斷奏哀痛欲絕旋律，有哭聲，有跪行，其中還有些回憶片段。漸漸的淚眼開了，哭聲歇了，心意已決，在悲憤低音鑼聲中，縱身投入突然爆開墳?zāi)怪凶员M，音樂同時(shí)推向最高潮。
樂曲的最終部份是再現(xiàn)部「化蝶」，在輕盈飄逸的弦樂襯托下，愛情主體再現(xiàn)，梁山伯與祝英臺(tái)從墳?zāi)怪谢癁橐粚?duì)蝴蝶，在花間歡娛自由飛舞，永不分離。彩虹萬(wàn)里百花開 花間彩蝶成雙對(duì) 千年萬(wàn)代分不開 梁山伯與祝英臺(tái)。
以上便是對(duì)《梁�！芳円魳返姆屡眯忻鑼�，希望大家喜歡。
仿琵琶行的純音樂描寫 篇2
01
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
這首詩(shī)的意思是說(shuō)，
轉(zhuǎn)動(dòng)琴軸彈撥絲弦兩三聲，
未出曲調(diào)就先帶出了感情。
弦弦格調(diào)低沉，聲聲情意哀怨，
好像是訴說(shuō)著一生中的坎坷不平。
她低眉信手在繼續(xù)彈奏，
恨不得把傷心的往事傾訴干凈。
輕攏慢捻，有抹又有挑，
先彈的是著名的《霓裳羽衣曲》，
后彈的是《六幺》。
粗弦嘈嘈的音響如同狂風(fēng)驟雨，
細(xì)弦切切的聲音好像是情侶在私語(yǔ)。
嘈嘈切切起伏錯(cuò)落地?fù)軓棧?/p>
像是大大小小的珍珠灑落在玉盤。
像是花叢中的“間關(guān)”鶯語(yǔ)那樣宛轉(zhuǎn)流利，
像是河灘上的幽咽泉水那樣流動(dòng)艱難。
水泉冷澀，琴弦好似斷絕，
琴聲逐漸停歇。
別有一種幽愁暗恨油然而生，
此時(shí)的無(wú)聲更勝過(guò)有聲。
像是銀瓶突然破裂，水漿飛迸，
像是鐵甲騎兵沖出，刀槍齊鳴。
一曲彈罷用撥片在當(dāng)中一劃，
四弦同響像是撕裂絲綢的響聲。
東船西舫靜悄悄的沒有一點(diǎn)聲音，
只見江心一輪慘白的月亮懸掛半空。
02
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
在這個(gè)片段當(dāng)中，詩(shī)人寫這個(gè)琵琶女轉(zhuǎn)軸撥弦，這只是簡(jiǎn)單的試音階段。然而先有情證明，這個(gè)琵琶女在演奏之前已經(jīng)在醞釀著情緒，這既是在說(shuō)這個(gè)琵琶女，她的演奏不是一般意義上的技巧層面的演奏，是聲情并茂融入了自己的情感，意欲通過(guò)琵琶的演奏、通過(guò)樂曲通過(guò)聲音把自己的內(nèi)心的呼聲傳達(dá)出來(lái)。也意在告訴讀者，這是一個(gè)身世坎坷的人，這是一個(gè)有故事的人。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
注意這個(gè)字音，這里讀作思。思是愁的意思，生生思也就是聲聲愁。比如說(shuō)鮑照《擬行路》：
愿君裁悲且減思，聽我扺節(jié)行路吟。
在這兩句詩(shī)中裁悲和減思是并列關(guān)系，思也就是悲，裁悲也就是減思。所以弦弦掩抑聲聲思，每一根弦都流淌出悲愁的悲傷的情緒，每一根弦仿佛都在訴說(shuō)著，琵琶女不幸的故事、不幸的人生遭遇。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
白居易在琵琶行中在描寫音樂的時(shí)候，他常用的一種藝術(shù)手段就是比喻。我們來(lái)看這一段說(shuō)琵琶的大弦粗弦發(fā)出的聲音非常響亮，就像是夏天時(shí)下的傾盆暴雨一般。琵琶的細(xì)弦演奏出的聲音非常的輕柔，就像是人竊竊私語(yǔ)說(shuō)悄悄話一般。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，琵琶女的手指在粗弦和細(xì)弦之間反復(fù)切換，演奏出的聲音時(shí)而響亮?xí)r而輕柔，感覺就像是大珠小珠落玉盤，就像是珍珠落在玉盤時(shí)，那樣的一種嘈雜的場(chǎng)景。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。
攏捻抹，都是演奏琵琶時(shí)的具體的`指法的名字。在這樣的一句詩(shī)中，詩(shī)人連用了四個(gè)演奏琵琶常見的指法，也濃密的語(yǔ)言緊張的一種排列，實(shí)際上是想表達(dá)這個(gè)琵琶女她嫻熟的指法以及高超的演奏技藝。霓裳，就是霓裳羽衣曲。霓裳羽衣曲和六幺都是唐代時(shí)常見的樂曲非常有名的樂曲，可見這個(gè)琵琶女她演奏技巧的高超和非同一般。
白居易所采用的這些喻體，都是大家所司空見慣的。像夏天的驟雨像說(shuō)悄悄話，都是我們所熟悉的，這可以說(shuō)是白居易《琵琶行》在采用喻體時(shí)的一個(gè)突出特征。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
詩(shī)人以花間飛翔的、歌唱的黃鶯的叫聲來(lái)寫琵琶聲的輕快流利，通過(guò)用冰層下面水流的滯塞，來(lái)寫琵琶聲的滯塞。
“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇”，詩(shī)人又寫到琵琶的樂曲聲它的變化，由滯塞到凝絕，再到“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。”由“滯塞到凝絕”再到樂曲間歇樂曲停歇，可以這樣說(shuō)，樂曲停歇的這個(gè)片刻，這個(gè)瞬間是很難用詩(shī)歌的語(yǔ)言描述出來(lái)的。然而白居易的一句“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”真實(shí)的形象的準(zhǔn)確的描摹出樂曲停歇時(shí)的這種狀態(tài)，也給讀者留下了豐富的想象的空間，由此成為流傳千古的名句。
正當(dāng)讀者讀到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”認(rèn)為樂曲已經(jīng)結(jié)束的時(shí)候，然而詩(shī)歌陡生波瀾：
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
詩(shī)人又用兩個(gè)形象的比喻，水瓶突然爆裂時(shí)的聲音，戰(zhàn)場(chǎng)上兵械相擊打的聲音，寫出突然之間樂曲聲又變得高亢起來(lái)、變得雄壯起來(lái)�！扒K收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛�！薄Ａ巡�，撕絲綢時(shí)發(fā)出的聲音，這個(gè)聲音非常的響亮所以最終琵琶女手指在四弦上一波，標(biāo)志著這曲琶曲正式演奏結(jié)束。在場(chǎng)的聽眾反應(yīng)如何？
東船西舫悄無(wú)言，四周是靜悄悄的一片，所有的觀眾還沉浸在陶醉在琵琶女的樂曲聲中。這寂靜的回應(yīng)，作者從側(cè)面來(lái)烘托琵琶女高超的演奏技藝。
“唯見江心秋月白”，此時(shí)此刻向遠(yuǎn)處望去，只有大江在平靜的流淌，只有皓月當(dāng)空。詩(shī)人通過(guò)景語(yǔ)來(lái)收束描寫音樂的片段，手法可謂極為高明。
03
唐代音樂發(fā)達(dá)，這一點(diǎn)在唐詩(shī)中也有著真實(shí)的反映。清代學(xué)者方扶南將韓愈的《聽穎師彈琴》、李賀的《李憑箜篌引》以及白居易的《琵琶行》相提并論，稱之為“摹寫聲音至文”。意思是說(shuō)這三首詩(shī)是唐詩(shī)當(dāng)中，描寫音樂最好的三首詩(shī)。
白居易的《琵琶行》作為描寫音樂的名篇，實(shí)際上涉及到音樂和詩(shī)歌，二者之間的關(guān)系問題。音樂是一種無(wú)形的藝術(shù)，是一種主要訴諸于人的聽覺的藝術(shù)；而詩(shī)歌是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，主要訴諸于視覺的藝術(shù)。所以如何將這種無(wú)形的難以把握的，難以捉摸的音樂，通過(guò)有形的語(yǔ)言文字、通過(guò)詩(shī)歌真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，這成為描寫音樂的詩(shī)歌的一個(gè)突出問題。
在《琵琶行》中，作者運(yùn)用大量妙趣橫生的比喻，真實(shí)的形象地呈現(xiàn)出琵琶女演奏音樂時(shí)的情景。
大量比喻的運(yùn)用，又從另外一個(gè)側(cè)面寫出琵琶女演奏樂曲的整個(gè)過(guò)程。轉(zhuǎn)軸撥弦，這是事先的準(zhǔn)備工作。大弦嘈嘈、小弦切切，這是寫演奏時(shí)的響亮和輕柔。間關(guān)鶯語(yǔ)到冰泉冷澀，是寫聲音樂曲由流暢到滯澀。凝絕不通聲漸歇，又到凝絕。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，又到停歇。鐵騎突出和銀瓶乍破，又寫樂曲聲突然之間變得高亢起來(lái)。四弦一聲如裂帛，寫在這樣的一種響亮的聲音當(dāng)中一曲結(jié)束。
千載之下，當(dāng)我們?cè)俅螌徱暟拙右住杜眯小愤@溫暖的文字，耳畔仍然能夠想起琵琶女在潯陽(yáng)江頭，在那樣的一個(gè)月色迷人的夜晚，娓娓道來(lái)。一邊演奏琵琶，一邊在訴說(shuō)自己不幸的身世。白居易的琵琶行通過(guò)大量妙趣橫生的比喻，鑄就了一篇不朽的傳奇，也使得《琵琶行》成為唐代描寫音樂的詩(shī)歌作品中，當(dāng)之無(wú)愧的名篇。
這真是：
一曲琵琶萬(wàn)古情，描寫音樂我最行。
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