張若虛《春江花月夜》讀后感2500字

　　第一次聽到《春江花月夜》這個(gè)名字，還是在我小時(shí)候?qū)W琴的時(shí)候。當(dāng)時(shí)的我還只讀小學(xué)，并不知道還有張若虛這樣一個(gè)人，更不知道他創(chuàng)作了一首不朽的詩作，只知道《春江花月夜》是中國的十大名曲。當(dāng)初，只是被那時(shí)而清揚(yáng)，時(shí)而婉轉(zhuǎn)、時(shí)而急促的旋律吸引著。我很想演繹好它，隨著音符，我的腦海中呈現(xiàn)過一幅、又一幅的江畔景色。直到念了大學(xué)，我才真正意義上拜讀了《春江花月夜》這首詩，詩中的景象多少次與我想象的不謀而合啊!現(xiàn)在我便以我所理解的賞析這首詩。

　　一、作者的生平及流傳詩作

　　張若虛是初唐與盛唐之交的一位詩人，大概與陳子昂一同登上詩壇。他的生平事跡不詳，只知道他是揚(yáng)州人，做過兵曹，他的詩文與賀知章、賀朝、萬齊融、刑巨、包融等吳越文士馳名京都。

　　他的作品也大量散失，只流傳了兩篇古體詩。一篇是五言古詩《代答閨夢(mèng)還》，一首是七言歌行《春江花月夜》。前者風(fēng)格綺麗，深受齊梁詩風(fēng)影響;后者則“流暢婉轉(zhuǎn)”，“動(dòng)古今人心脾”，是千載傳誦的優(yōu)秀作品。

　　而《春江花月夜》本是一首樂府舊題，不過是思婦、閨愁的傳統(tǒng)題材，但詩人匠心獨(dú)運(yùn)，另辟蹊徑，勇于創(chuàng)新，賦予舊題以新意，擴(kuò)大詩篇的表現(xiàn)內(nèi)容。詩人別處心裁，融詩情、畫意、哲理為一體，表現(xiàn)了他卓越的藝術(shù)才能。在詩中詩人就題生發(fā)，描繪了春江花月夜的奇麗景色，抒發(fā)誠摯的相思之情，探索了人生的哲理和宇宙的奧秘，成為一篇“讀不能厭”的杰作。

　　二、賞析《春江花月夜》

　　《春江花月夜》全詩共三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻共九韻，每韻構(gòu)成一個(gè)小的段落。

　　詩作一開篇便寫出了春江月夜壯闊的景象。“春江潮水連海平”作者把有邊有界的的江與無邊無界的海連在一起，空間一下子被無限延伸，場(chǎng)面宏大、氣勢(shì)恢弘。而“海上明月共潮生”則表現(xiàn)了一幅海面涌動(dòng)著粼粼的波濤，一輪明月浴水而出，灑落下光輝的畫面。“生”字生動(dòng)地描繪出了江水、海潮、明月的無限生機(jī)。“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”潮水流到哪里，月光就跟隨到哪里，春江之上有哪里不受到月光的照耀呢?詩人的情思也隨著擴(kuò)大，場(chǎng)面由眼前的春江月夜擴(kuò)大到天下的江河月夜。“江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。”作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由海天之際移到江岸。江水流淌在樹木花草遍生的原野，銀色的月光灑落在春江大地上，就像播撒了一層潔白的雪花。“空中流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”如水的月光洗滌了天地萬物，洗滌了世間的污垢和塵埃，只剩一個(gè)銀白的月光籠罩著整個(gè)世界。如此良辰美景，無疑會(huì)調(diào)動(dòng)詩人對(duì)宇宙的探索和對(duì)人生哲理的尋求。

　　“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初見人?”海天一色，只有皓月當(dāng)空，令人恍然有出世之感。“孤”字透露了作者的人間情懷，作者由月及人，由望月想到月照人，追溯起人之初、月之始。在江邊是誰第一個(gè)見到這輪明月?明月又是哪年將她的光輝灑向人間的呢?這是個(gè)哲學(xué)問題，體現(xiàn)著朦朧的時(shí)間意識(shí)和歷史意識(shí)。這已不是單單的寫景，是在探索宇宙的開始，追溯人生的開端。接下來有疑問轉(zhuǎn)為感嘆：“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”人生短暫，一代又一代人無窮地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年的懸掛在天空，仿佛沒有什么變化。她總是從海面上升起，懸掛在天空，好像在等待什么人，可那個(gè)人至今都沒有出現(xiàn)。

　　“白云一片去悠悠，清風(fēng)浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”作者又將無限無情的時(shí)間、空間的描寫轉(zhuǎn)向短暫而有情的人生。白云的漂泊、無定象征征那游子在外漂蕩，不知今又在何方。“青楓浦”看似地名，但又非實(shí)指，在此亦不特指一家一戶，因此道明了在這春江月夜，思念夫婿的思婦們又何指千家萬戶?月光之下， 是誰家的游子乘一葉扁舟在外飄蕩呢? 那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢? 一句寫游子， 一句寫思婦， 一種相思兩處閑愁， 頗有一唱三嘆的韻味。

　　“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”這四句主要是寫思婦對(duì)游子的思念。詩人沒有直接書寫思婦是如何的思念遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子，而是將落筆點(diǎn)選在了月光來寄情托物。那月光仿佛有意和思婦作伴，總在樓前徘徊不肯離去。月光灑落在梳妝臺(tái)上，玉戶簾中，搗衣砧上，時(shí)時(shí)刻刻陪伴著思婦。此景越是讓思婦思念遠(yuǎn)方的夫婿，她于是想卷走玉戶簾上的月光，想拂去搗衣砧上的月光，卻無奈“卷不去”、“拂還來”，兩個(gè)動(dòng)詞“卷”、“拂”的運(yùn)用，把思婦的如癡如醉、猶夢(mèng)還醒的迷茫情景形象生動(dòng)的刻畫出來。

　　“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”月光牽扯著思婦的情懷， 此時(shí)此刻， 月光不也同樣照耀著她刻骨銘心的愛人嗎? 他是否也在這月光的照耀下思念自己呢? 想象中的思婦認(rèn)為愛人在遠(yuǎn)方共望月光，只是同在一片月光下卻無法相知， 那么只好借月光來遙寄各自的思念之情了。游子、 思婦相距太遠(yuǎn)了， 上有廣裹的天空， 善于遠(yuǎn)飛的鴻雁尚不能隨月光飛渡到你的身邊， 下有悠長的流水， 潛躍的魚龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前#在此，詩人以魚雁的潛躍長飛而不達(dá)， 形象地道出音訊難通， 并含蓄地暗示出看似平靜的思婦之魚龍騰躍、 鴻雁凌空?、翻江倒海的內(nèi)心世界，及其所受的煎熬， 襯托并刻畫游子思婦深切的相思離愁和音訊難通的無奈。

　　“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”在那寂靜的良宵深夜之中，思婦夢(mèng)見了落花，一個(gè)“閑”字寫出了思婦心中的悵惘和無奈。落花飄落在潭水之中，那幽微的聲響無疑如鐘鼓般敲擊著思婦的心房。春光易逝，這美好的時(shí)光已經(jīng)過去了一半，可思念的人卻遲遲不肯歸來，一年中最美好的時(shí)光就這樣在思婦的喟嘆中輕輕溜走了。夢(mèng)中的游子忘了歸家， 夢(mèng)中之花落在幽靜的閑潭之中， 花落了， 春之將去， 可是人還遠(yuǎn)在天涯， 不能歸返; 江水長流， 送走的何止是自然的春天，它流失的更是游子的青春， 幸福和憧憬。詩人以夢(mèng)起興， 將夢(mèng)與眼前實(shí)景相映照， 用落花、流水、 落月等感傷之詞， 烘托斷腸人在天涯的愁苦，在這傷春傷別的情景中又落到春、 江、 花、月、夜的自然美景氛圍中， 和詩之篇題， 篇首遙相呼應(yīng)， 含蓄蘊(yùn)藉， 余味無窮。

　　“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸?落月?lián)u情江滿樹。”江月西斜，逐漸藏在海霧之中，這春江的月夜將要過去了，可思婦的思念之情卻茫茫無際。碣石比喻北方，瀟湘比喻南方，象征著游子和思婦的距離很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，相會(huì)也遙遙無期。“不知乘月幾人歸?”詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫一對(duì)夫婦的情思轉(zhuǎn)而寫道天下的游子。最后的“落月遙情滿江樹”，是詩人對(duì)天下有情人的眷顧。游子經(jīng)過了一番心情的跌宕，終于有了迫切的還鄉(xiāng)情緒，作者的筆調(diào)也轉(zhuǎn)向?qū)ζ涿�運(yùn)的關(guān)注，希望最后一縷落月的光輝能夠照送他們及時(shí)回家與親人團(tuán)聚。

　　三、結(jié)語

　　《春江花月夜》這首詩，表面上是首寫離情別緒的愛情詩，但作者通過一系列春江月夜上景物的描寫，描繪了一幅優(yōu)美的春江月夜的圖畫。畫中有人，一個(gè)深愛丈夫的忠貞女子;畫中有物，包容春江明月海潮、天空原野、花林沙灘、 白云飛霜、扁舟樓臺(tái)、妝鏡砧石及長飛的鴻雁和潛躍的魚龍。不難看出，這首詩是一首盡情寫熱愛自然及對(duì)生命有深刻體驗(yàn)的贊美詩。詩中蘊(yùn)含的追求人生真諦、探尋宇宙奧妙的哲理令讀者久久尋味。

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