十五夜望月寄杜郎中翻譯及賞析
《十五夜望月寄杜郎中》是唐代詩(shī)人王建創(chuàng)作的一首以中秋月夜為內(nèi)容的七絕，接下來(lái)就由小編帶來(lái)以下內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助！
十五夜望月寄杜郎中翻譯及賞析 篇1
《十五夜望月寄杜郎中》作者為唐朝文學(xué)家王建。其古詩(shī)全文如下：
中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。
【前言】
《十五夜望月寄杜郎中》是唐代詩(shī)人王建創(chuàng)作的一首以中秋月夜為內(nèi)容的詩(shī)。全詩(shī)四句二十八字，以每?jī)删錇橐粚右馑迹謩e寫中秋月色和望月懷人的心情，展現(xiàn)了一幅寂寥、冷清、沉靜的中秋之夜的圖畫。此詩(shī)以寫景起，以抒情結(jié)，想象豐美，韻味無(wú)窮。
【注釋】
�、攀逡梗褐皋r(nóng)歷八月十五的晚上，即中秋夜。杜郎中，名杜元穎。
�、浦型ィ杭赐ブ�，庭院中。
⑶地白：指月光照在庭院的樣子。
�、萨f：鴉雀。
�、衫渎叮呵锾斓穆端�
�、时M：都。
�、饲锼迹呵锾斓那樗迹@里指懷人的思緒。
�、搪洌涸冢�。
【翻譯】
中秋的月光照射在庭院中，地上好像鋪上了一層霜雪那樣白，樹(shù)上的鴉雀停止了聒噪，進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。夜深了，清冷的秋露悄悄地打濕庭中的桂花。今夜，明月當(dāng)空，人們都在賞月，不知那茫茫的秋思落在誰(shuí)家。
【賞析】
此詩(shī)是詩(shī)人在中秋佳節(jié)與朋友相聚時(shí)所作。詩(shī)題為《十五夜望月寄杜郎中》，可見(jiàn)是寄友人杜元穎的。原詩(shī)詩(shī)題下注云：“時(shí)會(huì)琴客”，說(shuō)明佳節(jié)良友相聚，并非獨(dú)吟。
這是一首中秋之夜望月思遠(yuǎn)的七言絕句。在民俗中，中秋節(jié)的形成歷史悠久。詩(shī)人望月興嘆，但寫法與其他中秋詠月詩(shī)完全不同，很有創(chuàng)造性，甚至更耐人回味。
“中庭地白樹(shù)棲鴉”，明寫賞月環(huán)境，暗寫人物情態(tài)，精煉而含蓄。這句如同馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》首句一樣，借助特有的景物一下子就將蕭瑟蒼涼之景推到讀者眼前，予人以難忘的印象。詩(shī)人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，聯(lián)想到李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中�！皹�(shù)棲鴉”，應(yīng)該是聽(tīng)出來(lái)的，而不是看到的。因?yàn)榧词乖诿髟轮�，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹(shù)蔭中從開(kāi)始的驚惶喧鬧到最后的安定入睡，卻完全可能憑聽(tīng)覺(jué)感受出來(lái)。（周邦彥《蝶戀花·早行》詞有“月皎驚烏棲不定”句，就是寫這種意境。）“樹(shù)棲鴉”這三個(gè)字，樸實(shí)、簡(jiǎn)潔、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹(shù)的情狀，又烘托了月夜的寂靜。全句無(wú)一字提到人，而又使人處處想到清宵的望月者。
“冷露無(wú)聲濕桂花”，緊承上句，借助感受進(jìn)一步渲染中秋之夜。這句詩(shī)因桂香襲人而發(fā)。在桂花諸品中，秋桂香最濃。在皎潔的月亮上某些環(huán)形火山的陰影曾使富于幻想的人賦予它美好的形象，說(shuō)它是月宮里的桂樹(shù)，有的傳說(shuō)還說(shuō)人間的桂樹(shù)是天上落下來(lái)的種子生成的（宋之問(wèn)《靈隱寺》“桂子月中落，天香云外飄”）。這句詩(shī)描寫了冷氣襲人，桂花怡人的情景。如果進(jìn)一步揣摩，更會(huì)聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹(shù)。這是暗寫詩(shī)人望月，正是全篇點(diǎn)題之筆。詩(shī)人在萬(wàn)籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來(lái)，不覺(jué)浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹(shù)。這樣，“冷露無(wú)聲濕桂花”的意境，就顯得更悠遠(yuǎn)，更耐人尋思。詩(shī)人選取“無(wú)聲”二字，細(xì)致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無(wú)跡，又渲染了桂花的浸潤(rùn)之久。而且不只是桂花，那樹(shù)下的玉兔，那揮斧的吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。古人以為霜露之類似雨雪都從天而降，因而詩(shī)人探桂時(shí)奇怪冰涼的露水把花枝沁得這么濕卻沒(méi)聽(tīng)到一點(diǎn)聲音。如此落筆，既寫出了一個(gè)具體可感的中秋之夕，又表現(xiàn)了夜之深和靜，似乎桂香與寒氣襲人而來(lái)了，帶給人以美的聯(lián)想。
“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家�！边@兩句采取了忽然宕開(kāi)的寫法，從作者的一群人的望月聯(lián)想到天下人的望月，又由賞月的活動(dòng)升華到思人懷遠(yuǎn)，意境闊大，含蓄不露。普天之下又有多少人在望月思親：在家鄉(xiāng)的人思念遠(yuǎn)離的親人，離鄉(xiāng)之人遙望家鄉(xiāng)親人。于是，水到渠成，吟出了這兩句。前兩句寫景，不帶一個(gè)“月”字；第三句才點(diǎn)明望月，而且推己及人，擴(kuò)大了望月者的范圍。但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩(shī)人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時(shí)候，詩(shī)人卻并不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問(wèn)語(yǔ)氣：不知那茫茫的.秋思會(huì)落在誰(shuí)的一邊。天下離人千千萬(wàn)萬(wàn)，懷人愁緒如綿綿秋草，逐處叢生；詩(shī)人在思誰(shuí)是確定的，說(shuō)“不知秋思落誰(shuí)家”并非真不知，而是極寫秋思的浩茫渾涵，似虛而實(shí)，深得詩(shī)歌含蓄之美。明明是自己在懷人，偏偏說(shuō)“秋思落誰(shuí)家”，這就將詩(shī)人對(duì)月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉。似乎秋思唯詩(shī)人獨(dú)有，別人盡管也在望月，卻并無(wú)秋思可言。這真是無(wú)理之極，然而愈顯出詩(shī)人癡情，手法高妙。在煉字上，“落”字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動(dòng)形象的感覺(jué)，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間。
這首詩(shī)意境很美，首先予人的印象是情景如畫，用蘇軾的話來(lái)說(shuō)就是“詩(shī)中有畫”。明《唐詩(shī)畫譜》中就有以這首詩(shī)為題材的版畫，但這幅版畫僅是畫家別出心裁構(gòu)想出的意境，和王建原作并不一一吻合，而且它對(duì)全詩(shī)點(diǎn)睛之筆——秋思未作充分表達(dá)。在這一點(diǎn)上，詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)顯示了它的不可代替性。詩(shī)人運(yùn)用形象的語(yǔ)言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進(jìn)一個(gè)月明人遠(yuǎn)、思深情長(zhǎng)的意境，加上一個(gè)唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾，將別離思聚的情意，表現(xiàn)得委婉動(dòng)人。
十五夜望月寄杜郎中翻譯及賞析 篇2
十五夜望月寄杜郎中
王建
中庭地白樹(shù)棲鴉，
冷露無(wú)聲濕桂花。
今夜月明人盡望，
不知秋思在誰(shuí)家？
王建詩(shī)鑒賞
這是中秋夜望月有感之作。杜郎中，名不詳。
冷露無(wú)聲濕桂花。夜深露濃，涼冷的清露潤(rùn)濕了庭中桂樹(shù)的花瓣，枝頭花間，閃爍著晶瑩的露珠，散發(fā)出縷縷桂花的幽香。冷露濕桂，正點(diǎn)秋景，也暗透夜之深與望月時(shí)間之久。露水于夜深時(shí)分悄然暗凝，故說(shuō)冷露無(wú)聲。此句不僅細(xì)膩地傳出夜露浥花的神韻，而且渲染了環(huán)境氣氛的靜謐和望月者沉思遐想的情態(tài)，由此自然暗渡到下兩句。如果循著 望月的題目細(xì)釋此句，似乎還可對(duì)句中的桂花作別一種理解。傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，月宮亦稱桂宮，因此桂花（華）也可用作月亮光華的代稱。
那么，冷露無(wú)聲濕桂花也不妨理解為：涼露暗凝，布滿枝頭花間、庭中草上，連月亮的光華也似乎被露水沾濕了。這就生動(dòng)地描繪出中秋深夜月露交映時(shí)月色的清潤(rùn)，使人仿佛感到這皎潔的流光也帶著濕意和涼意。李賀《李憑箜篌引》：露腳斜飛濕寒兔，李商隱《燕臺(tái)詩(shī)·秋》：月浪衡天天宇濕，與這句中的濕字似可參證。
今夜月明人盡望，不知秋思在誰(shuí)家？秋思（思字在這里讀去聲），即秋天的懷想思念，指對(duì)遠(yuǎn)人的懷念。誰(shuí)家，即誰(shuí)。三四兩句是由望月而觸發(fā)的聯(lián)想，意思是說(shuō)：今夜中秋佳節(jié)，人人都在望這團(tuán)圓的明月，但不知觸景生情，懷著深切秋思的人究竟是誰(shuí)。詩(shī)人由自己望月，想到今夕人人都在望月；又由人人望月，想到各人處境不同，心情亦別：
有人合家歡聚，共賞明月而慶團(tuán)圓；有人夫妻分離，千里相共而寄相思，因此說(shuō)不知秋思在誰(shuí)家。同對(duì)佳節(jié)良夜，而境遇心情各異，這本是生活中習(xí)見(jiàn)的現(xiàn)象。處于歡樂(lè)境遇中的人們往往不易體會(huì)到處于另一境遇中人們的心情，以致樂(lè)者自樂(lè)，愁者自愁。詩(shī)人借助藝術(shù)的聯(lián)想，將這一普遍存在而又常為人所忽略的現(xiàn)象，富于詩(shī)意地表現(xiàn)出來(lái)，遂使人頓感耳目一新，思想感情上獲得一種啟示和熏染。
詩(shī)人自己，作為望月者之一，究竟是否懷有秋思呢？詩(shī)里沒(méi)有明說(shuō)。從全詩(shī)的情調(diào)口吻來(lái)體味，詩(shī)人好象是既身屬望月者的行列，又跳出一般望月者之外，以第三者口吻抒寫感觸。這種表達(dá)方式，更增添了含蘊(yùn)不盡，搖曳生姿的風(fēng)情，惹人浮想聯(lián)翩，聆類無(wú)窮。
宋代有一首著名的民歌： 月兒彎彎照九州， 幾家歡樂(lè)幾家愁。幾家夫婦同羅帳，幾家飄散在他州？和這首詩(shī)的后幅內(nèi)容相近。但民歌表情明朗直率，反復(fù)盡意，王詩(shī)則細(xì)膩委婉，含而不露，兩相比照，可以看出民歌與文人詩(shī)不同的藝術(shù)風(fēng)貌。
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